作为华语奇幻电影的代表，《三贵情史》以其对“真爱”的重提和对“暗箱”传统的回归与拓新而令人耳目一新。影片讲述了王三贵为了打破诅咒，踏上寻找真爱之旅的故事，这背后隐藏着深刻的人文关怀和艺术探究。

导演刘斯逸继承了乔治·梅里爱的幻想传统，将银幕变为舞台，让观众踏入一个虚构的童话世界。在这个世界中，观众被预设为拥有上帝视角，“总览”一切，而天神们则坐在“电视机”前，以人间悲欢为赌注。个体角色望向自身的回忆与梦境……通过这种叙事逻辑，电影生成了三重嵌套的视觉空间，其中主体失权形成戏剧张力，再次强调了“暗箱”的运作机制。

导演以摄影机立法，在封闭且自洽的视觉空间中展开关于真爱讨论。她将真爱描述为能够打破诅咒之神力，用三贵与三个女性相遇来诠释“爱”的方方面面。鱼鱼试图通过解除三贵诅咒成全自己的公主梦，这可以看作是一种拉康式自爱；霞姐曾混淆粉丝之爱与恋人之爱直到痛失所爱并失眠十二年后才意识到其真谛；婷婷身上汇聚懵懂勇气，以及思念本身绵长……

对于当下的观众，要进入并认同童话叙事逻辑，并将自身对童话想象缝合进去需要具备一定童话题材艺术作品知识背景才能了解氛围，并沉浸于有关愛情冒險童話体验。而《三贵情史》的童话氛围依托于夕阳、古着等要素外扩，如夕阳使用暖黄光晕常常镀于影像之上，为都市人的审美仪式感提供了一种憧憬和故事感。

然而，对于《三贵情史》的两极分化口碑以及票房遇冷，可以从它遇冷票房似乎找到了解释。“于暗箱中织梦”是导演建构文本影像基本逻辑。这一核心概念和创作方法，也对隐含观众如何感知故事氛围、认同相关符号进行了预设。但这悖社会心态内容主旨、虚幻夸张故事世界，以及过风格化氛围设计，加大实现这一目标难度，并造成接受者的分野。这正是有人愿自暗箱入梦沉湎温情浪漫，而有些人却拒绝或无法入梦进入这一童话世界根本原因。