电影《三贵情史》（2023）之所以令人耳目一新，不仅是它对“真爱”的重提，更重要的是它对“暗箱”传统的回归和拓新。电影讲述了王三贵在天神的“真爱赌约”下，为了打破“诅咒”，踏上寻找真爱之旅的故事。

作为视觉文化研究的焦点之一，“暗箱”不仅同摄影机器的发展休戚相关，更框定了观察者的场域、形塑了主体的观看位置、方式与效果，使其成为乔纳森·克拉里眼中，被“圈限”的、去身体化的主体。基于暗箱模型的不断演化，摄影机成为了传统胶片制作时代电影表征现实的“中心”，为观众提供了建构性的、“遮蔽”物理与感官经验的影像内容。

华语奇幻电影《三贵情史》（2023）之所以令人耳目一新，不仅是它对“真爱”的重提，更重要的是它对“暗箱”传统的回归和拓新。电影讲述了王三贵在天神的“真爱赌约”下，为了打破“诅咒”，踏上寻找真爱之旅的故事。

导演刘斯逸所做的是直接继承了乔治·梅里 爱 的幻想传统——化银幕为舞台，邀请观众踏入摄影机运动所虚构的大千世界，从而好好地 “梦 ” 一场。在这个童话世界中，观众被预设以上帝视角 “总览 ”一切，而天神们则坐在 “电视机前，以人间悲欢为赌注。

个体角色又分别望向自身的情感与梦境…… “ 观影行为或者说是 ‘ 目光 ’ 本身，使得电影生成了一种嵌套式的人类关系，这之中，由于各方都有着自己独特的心理状态和记忆，所以每个人对于所见景象都有着不同的理解。而这种差异正源于它们内心深处关于 ‘ 真爱 ’ 的不同定义和期待。”

导演以摄影机立法，在这个封闭且自洽的大千空间中展开了一场关于真正意义上的 ‘ 真愛 ’ 讨论，并通过三个女性角色的相遇来诠释这一概念。她将这份无条件给予他人的力量描述为能够打破诅咒并带来幸福的一种力量。这一点让我们思考，在现代社会追求物质财富时，我们是否也应该重新审视一下内心深处对于亲密关系中的那份纯粹而美好的追求？

尽管如此，对于当下的观众而言，要进入并认同上述童话叙事逻辑，并将自身对于童话世界想象缝合进去，就需要具备一定童话题材艺术作品知识背景才能充分领略其中氛围。此外，这部电影还展示出一种新的营销策略，即利用古装元素加强剧情氛围，让现代观众通过历史时期服饰获得一种复古或怀旧的情绪体验，这也是其成功吸引大批粉丝的一个原因。

最后，《三贵情史》的两极分化口碑以及票房表现似乎也找到了解释。在今天这个信息过载且选择多样化的情况下，每个人都会根据自己的兴趣、价值观念以及生活经历形成独特的心理反应。如果你是一个热衷于探索人类感情奥秘的人，你会发现这部作品是一次深刻探索；如果你更倾向于享受轻松愉悦的小确幸，那么可能就难以触动你的灵魂。但无论如何，它都是一个值得我们反思和讨论的话题，因为毕竟，没有什么比探索人类最原始的情感需求更能触动我们的灵魂。