在2022年的春节档中,电影票房取得了不错的成绩。据猫眼专业版的数据显示,七天内总票房达到了60.39亿元,这一数字超过了2019年的59.05亿元,并位列中国影史上的第二名,只次于去年的78.42亿元。但是,这一成绩背后隐藏着一个严峻的事实——观影人次在下降。这意味着虽然票房有所增长,但部分原因是由于票价上涨。
《水门桥》成为这一期间的票房冠军,其品牌性得益于前作《长津湖》的奠定。在此基础上,《水门桥》以其壮怀激烈的自我展现,以及对“三炸水门桥”的反复渲染,不仅展示了攻防战术,更深化了智勇双全的谋略。这种传奇化剧情,让人联想到“空城计”、“三打祝家庄”等中国智慧。
《狙击手》,尽管是一部抗美援朝题材,但它以小见大、风格独特地超越了主题,成为了新主流电影的一次“华丽转身”。然而,它与同期竞争对手《水门桥》的竞争中显得有些劣势,尽管最终依靠良好的口碑和张艺谋冬奥会开幕典礼成功逆袭到4亿票房。
《奇迹·笨小孩》则是一部励志片,以底层小人物励志成功故事浓缩“深圳创业奇迹”,但缺乏喜剧性,使共情度稍低。相比之下,《四海》在质量、口碑、票房方面都有退步,而作为纯喜剧片,《这个杀手不太冷》的戏剧性集中,以假定的戏中戏结构引发喜感,最终成为春节档中的黑马。
除了这些类别,“熊出没”系列一直是一个稳定的春节档品牌,其IP强大且受众稳定,不会忽高忽低。但这也提醒我们要不断创新优化,因为低龄儿童的趣味也会随时间变化。此外,还有一点需要注意,那就是科幻元素在近年来似乎陷入低谷,但科幻元素渗透进电影可能为未来辉煌积蓄力量。
从今年春节档的问题来看,我们可以总结如下:
头部过于集中以及类型撞车导致选择余地不足。
票价过高导致观众流失。
电影没有突出“年轻向”,而且女性向电影几乎没有。
影院管理部门和出品公司需要协商构建合理的档期生态。
稳定票价提升上座率才是发展关键,而不是通过高价格单独提升收入。
最后,我想提出一个问题:是否能考虑分层制定票价或者允许一些电影采取灵活策略?每个电影投资体量不同,其市场预期、回收成本和压力也不一样。既然如此,我们为什么不能允许它们根据自己的情况做出适应?
综上所述,无论成绩、经验还是问题、教训,我们都应该瞩望明年后的春节档——即明天后天的中国電影未來。