《驴得水：魔女宅急便的超凡影评》

一如既往的超人身躯角色，但是这次干脆本身就是魔女，相比天空之城同样是各种展现空中运动的视觉奇观，但是有更多的主观视角镜头以及飞行与城市的既有秩序空间的互动，恐怕也只有宫佬能如此鲜活地展现城市中飞行的魔女。当然，在整体倾向上，本作相比三年前的天空之城都表现得更写实，似乎是因为城市秩序空间本身的稳定性和坚固性在本作中是必要的。在表现和人物表演方面，还有机位选用上的保守不少。

魔法与城市生活之间关系变化，是宫崎骏复杂技术哲学观的一种体现。蜻蜓身份及其叙述地位似乎一开始就与他骑自行车在城市中的多次运动紧密联系，而在最后也不遗余力的展现失控飞艇对城市破坏。但是在叙事上，有一种戛然而止，让人留下很多不能简单解释的地方，比如作为标志性的剧本结构转折点——魔法消失，其原因模糊且始终没有得到确切解答。而黑猫似永远失去智能，更在结局看似完事蒙太奇中留下了一种奇妙感伤，琪琪仍然观看橱窗里的鞋子，但背后走过同样穿黑衣的小女孩——这一丰富意蕴画面似乎是一种回应于先前琪琪与市井女子对比。

本片文戏部分相比天空之城这种冒险片多了许多，而且做得比较细腻，不是制造各种分镜形式对比拉张力，而是在镜头时长控制上巧妙地抒情。开头一段琪琪四处跑一直到父亲文戏，就已经完美体现了两种节奏对比和恰当。这类手法一直是我最喜欢，最认为第一流演出。