一如既往的超人身躯角色，但是这次干脆本身就是魔女，相比天空之城同样是各种展现空中运动的视觉奇观，但是有更多的主观视角镜头以及飞行与城市的既有秩序空间的互动，恐怕也只有宫佬能如此鲜活地展现城市中飞行的魔女。当然，在整体倾向上，本作相比三年前的天空之城都表现得更写实，似乎是因为城市秩序空间本身的稳定性和坚固性在本作中是必要的。在表现和人物表演方面，也进行了收敛外，机位选用上也相比天空之城保守不少。

魔法和城市生活之间关系变化，是宫复杂技术哲学观的一个体现。蜻蜓身份与叙述地位似乎一开始就与他骑自行车在城市多次运动紧密联系，而在最后也不遗余力的展现失控飞艇对城市破坏。但是，本片在叙事上的某种戛然而止留下很多不能简单解释的地方，因此也不能简单给一个结论。例如作为标志性剧本结构转折点中的魔法消失，其原因模糊且始终没有得到确切解答。而黑猫似乎永远失去智能，更是在结局看似完事蒙太奇中留下了一种奇妙感伤。琪琪仍然在观看橱窗中的买不起鞋子，但背后走过同样穿黑衣的小女孩——这一丰富意蕴画面似乎是一种对先前琪琪与城市女孩对比的一种回应。

即使刚开始看似本作已转向一种密实规整好莱坞结构，但是实质还是比较“任性的”片子。不过题外话说，琪琪一开始扎根于工作不易部分其实蛮社畜共鸣，但这条线基本放弃掉了。

文戏部分相比天空之城这种冒险片多很多，做得比较细腻，不是制造各种分镜形式对比拉张力路子，也不是同代常用的推拉、摇镜来抒情做法（无考据随便乱讲），主要是在镜头时长控制上开头一段琪琪四处跑一直到父亲文戏，就已经完美体现了两种节奏对比和恰当。这一种一直是我最喜欢，最认为第一流演出。