在这部电影中，魔女不再是传统意义上的超人身躯，她本身就是一个魔女。与之前的《天空之城》相比，这次我们有更多主观视角镜头，以及飞行者与城市之间既有的秩序空间互动。这可能只有宫崎骏才能如此生动地展现城市中的飞行者。当然，这部作品相比三年前更写实，似乎是因为城市秩序空间本身的稳定性和坚固性在这里成为了必要的一部分。在表现和人物表演上也相比《天空之城》更加收敛。

魔法与城市生活的关系变化，是宫崎骏复杂技术哲学观的一种体现。蜻蜓作为叙事元素，从一开始就紧密联系着他骑自行车在城市中的多次运动。而最后，他不遗余力地展现了失控飞艇对城市的破坏。但是，这部电影在叙事上有一种戛然而止，让人留下很多不能简单解释的问题，比如魔法消失的情节，其原因始终模糊且未得到明确解答。而黑猫似乎永远失去智能，在结局看似完事的蒙太奇中留下了一种奇妙的感伤，琪琪仍然在观看橱窗里的鞋子，但背后走过同样穿黑衣的小女孩——这一丰富意蕴的情景似乎是一种回应于先前的琪琪与城市女孩对比。

尽管刚开始看似本作已转向一种密实规整的好莱坞结构，但是实际上还是比较“任性的”片子。不过提到一句题外话，琪琪扎根于城市工作不易的一部分其实蛮社畜共鸣，但这条线基本被放弃掉了。

文戏部分相比《天空之城》，做得更细腻，不是制造各种分镜形式对比拉张力的路子，而是巧妙控制镜头时长开头一段 琦琦四处跑一直到和父亲文戏，就已经完美体现了两种节奏对比和恰当。这是我最喜欢的一种第一流演出方式。