《小美人鱼》首日票房仅300万，中美同步上映的成绩堪称灾难。抱着零期待入场，反倒看出了新意。它绝不是偷懒的翻拍之作，而是主创们试图注入新内核，某种程度上也确实做到了。但终归，它还是太天真了。在一个全面下行的年代里，天真过了头，就成了装傻。

01《小美人鱼》卖得差，这早在意料之中。毕竟较之此前的“动改真”，无论《狮子王》《阿拉丁》还是《美女与野兽》，《小美人鱼》的知名度都要差很多；再加上选角风波的影响，“煤人鱼”的形象又劝退了一波反正确人士。而且这次“反正人”们又有了新说辞：我不是嫌她黑，而是嫌她丑。翻译过来就是：我不是歧视种族，我只是歧视容貌而已。但本质上，两者没啥区别，无非都是以偏概全，把成见当洞见。这根本就不是评论，而只是在扣帽子。而帽子一旦扣上，也就没法继续聊了。

因为帽子的目的就在于盖棺论定，拒绝打开新的讨论。所以，评论《小美人鱼》，得先摘掉这两顶帽子，才算开始。那麼，《小美人魚》究竟如何？我的評價是：“新”有余，但“真”不足能看出來主創們在刻意求新，要把一個老故事拍出當代性，但最後效果卻像是古董做新，只是显假了。

首先，我不同意有些人的說法，這個版本只照搬了89動畫版的劇情，並非如此，比起89版，本片做了兩處關鍵改動。一處是在愛麗兒的人魚女王死因問題上，有所變化原來動畫版裡，她對於人类的恐懼更多的是食物鏈焦慮，即被吃掉，所以怕人类。在這次電影中，這種恐懼已經升級到憎恨程度，而且不僅私怨，更是一國仇家恨，這無疑大大加深了海洋世界與陸地世界之間隔閡，也為愛麗兒求愛路途增添更大的障礙。

第二處改動，在於對人間世界細節描繪。本片將亞歷克王子的故鄉描繪為一個封閉帝國，那里的統治者拒絕向外看，更視海洋世界為潛在威脅于是陸地居民流傳著各種关于「海怪」的傳說、負面情緒和猜忌，以至於他們不再向往遠方，而是不斷回憶過去。此兩項改動，使原本純粹的情感童話具有現實指涉。

具体说，本片实际构建的是一个大脱钩时代的寓言，它讲述的是两个闭关、仇外的大国，由于两个年轻人的相爱而破冰。这就把小爱拍成了大爱；把恋爱萌芽拍成了全球化复苏。

落实到人物层面，我们会发现影片把两位主角都极力塑造成异类。在海底世界，当所有人们对海洋讳莫如深时，只有亚历克仍然心向往之。他酷爱航行冒险，更渴望自己的国度能够再次打开，因为只有开放才能进步。而整部影片讲的就是这两个异类彼此相爱的问题。

且他们最终相爱，不仅因为性吸引，还基于价值观认同。当亚历克救了一条狗时，他展现出的平等对待其他生命的事迹，让他赢得了水下精灵的心。此举，对于水下精灵来说，是一种超越界限、跨越传统的情感共鸣。

同样的，当亚历克成为开明君主，将国家从封闭转变为开放时，他用歌声和旅行故事唤醒她的好奇心和探索欲，从而让两人建立起共同语言并产生感情。这段关系并不仅仅是一个跨物种间接触或友谊，它代表了一种文化理解与交流，一种国际合作与融合。

然而，这个童话故事，在今天这个全球右转、民粹至上的年代，却失去了其存活的地理语境，被迫成为彻头彻尾的一个虚幻梦想。

纵观全片，也只有两处情节让我感到一丝真实。一是我想要离开海洋去陆地时，一群螃蟹围坐在我周围唱起那首经典歌曲——"Under the Sea"（当我们生活在地球另一边），不知道不觉间，我也跟着加入进来了。那首歌，就是我们生活中的赞颂——你身边总有一些事物，你梦想着它们，却知道这是错误的一步，看一下你的环境吧，有那么多好事发生在你周围……

另一个是在电影中的宫廷政治斗争中，那里的权力斗争充满阴谋诡计，不管是宫廷政客利用公众舆论来巩固自己权力的策略，或是在背后操控一切事件以维护个人利益，最终导致整个社会陷入混乱状态。不管怎样，《小美人的剧情设定给予这些角色足够丰富的情绪表达空间，他们可以自由选择他们想要表现出来的情感状态，从而使每个角色都呈现出独特的一面。