《小美人鱼》首日票房仅300万，中美同步上映的成绩堪称灾难。抱着零期待入场，反倒看出了新意。它绝不是偷懒的翻拍之作，而是主创们试图注入新内核，某种程度上也确实做到了。但终归，它还是太天真了。在一个全面下行的年代里，天真过了头，就成了装傻。

01《小美人鱼》卖得差，这早在意料之中。毕竟较之此前的“动改真”，无论《狮子王》《阿拉丁》还是《美女与野兽》，《小美人鱼》的知名度都要差很多；再加上选角风波的影响，“煤人鱼”的形象又劝退了一波反正确人士。而且这次“反正人”们又有了新说辞：我不是嫌她黑，而是嫌她丑。这根本就不是评论，而只是在扣帽子。而帽子一旦扣上，也就没法继续聊了。因为帽子的目的就在于盖棺论定，拒绝打开新的讨论。

所以，《小美人鱼》究竟如何？我的评价是：“新”有余，但“真”不足。能看出来，主创们在刻意求新，想把一个老故事拍出当代性，但最后效果却像是古董做新，反而显假了。

首先，我不同意有些人的说法，即新版只照搬了89动画版的剧情，并非如此。比起89版，新版做了两处关键改动。一处是在爱丽儿母亲——即海洋女王死因部分，将其算在人类头上。这一点虽小，却让海洋世界与人类关系发生本质变化，从恐惧变为憎恨，更不仅仅是个私仇，是国仇家恨。这大大加深了两个世界间的隔阂，为爱丽儿求爱路途增添更大障碍。

第二处改动，在于丰富人类世界细节。那里的统治者拒绝向外看，更视海洋世界为潜在威胁，因此流传着各种关于吃人的传说，使人们不再向往远方，只龟缩原地。这两点改动使原本纯粹爱情童话具有现实指涉，让影片构建成为一个大脱钩时代寓言。

影片讲述的是两个闭关、仇外帝国，由于两个年轻人的相爱而破冰，这就把小爱拍成了大爱；把萌芽的人鱼恋拍成了全球化复苏。在人物层面会发现影片塑造两位主角极力异类。在海底世界，有志于接触人类物品但违背禁令和父亲（海王）的劝阻；同样，在陆地世界，有心向往航行冒险并渴望国度开放，因为只有开放才能进步。

最终，他们彼此相愛，不僅僅因為性吸引，更基于价值观认同。当亚历克救狗时，她目睹到他对其他生物平等之愛；当亚历克讲述航海奇遇时，她兴趣盎然，那分明是一种对于他者的确认和接受，如同对具体的人迷恋渐生出深切感情。

影片结束画面区别于动画版，用同框画面记录岸上群众与水中的群体彼此对视，如同宣言：愛情自此起航，一种对于他者的确认和接受，也建立重新交往契机。不过这个童话已经十分虚假，对孩子来说信以为真，对成年者来说已是不可能存在的事物，就算存在也很快会社死。此电影借跨物种愛情重申地球村宣言，不过现在看来已经失去了存活语境，是彻头彻尾天方夜谭。