在这部电影中，一如既往的超人身躯角色，但这次干脆本身就是魔女。相比天空之城，这部作品展现了更多的主观视角镜头以及飞行与城市的既有秩序空间的互动，恐怕只有宫佬才能如此鲜活地展现城市中飞行的魔女。当然，在整体倾向上，本作相比三年前的天空之城表现得更写实，似乎是因为城市秩序空间本身的稳定性和坚固性在本作中是必要的。在表现和人物表演方面，本片收敛于较为保守的地位。

魔法和城市生活之间复杂关系变化，是宫先生技术哲学观的一种体现。蜻蜓身份与叙述地位似乎一开始就与他骑自行车在城市多次运动紧密联系，而最后也同样不遗余力的展现失控飞艇对城市破坏。但是，本片在叙事上的某种戛然而止，留下很多不能简单解释之处，导致无法给出一个简单结论，如作为标志性的剧本结构转折点——魔法消失，其原因模糊且始终没有得到确切解答。而黑猫似乎永远失去智能，更是在结局看似完事蒙太奇中留下一种奇妙感伤，琪琪仍然观看橱窗中的买不起鞋子，但背后走过同样穿黑衣的小女孩——这一丰富意蕴画面似乎是一种回应，对先前琪琪与城市女孩对比的一种回应。

即使刚开始看似本作已转向一种密实规整好莱坞结构，但是实质还是比较“任性”的片子。不过题外话说，琪琪一开始扎根于城市工作不易部分其实蛮社畜共鸣，即使这条线基本放弃掉了。

文戏部分相比天空之城做得更加细腻，不仅不是制造各种分镜形式对比拉张力路子，也不是推拉、摇镜抒情常用做法，而是在镜头时长控制上巧妙进行开头一段琪琪四处跑一直到父亲文戏，就已经完美体现两种节奏对比恰当。这是我最喜欢，最认为第一流演出的方式。