在这部作品中，魔女不再是远方天空中的遥不可及存在，而是深入城市生活的核心。与《天空之城》相比，本作更为写实，更注重人物表演和故事发展。然而，这种写实感并未妨碍作者对魔法和城市生活关系变化的独特探索。

蜻蜓作为叙事主体，其身份与叙述地位紧密相连，与其骑自行车在城市多次运动的情节紧密联系。这不仅展现了他对于城市生活的理解，也反映了作者对技术哲学观点的一种体现。在最后一刻，失控飞艇对城市的破坏让我们留下许多难以解释的问题，但这些问题也成为了本片无法简单给出结论的一部分。

黑猫似乎永远失去了智能，在结局看似完事的蒙太奇中留下了一种奇妙的感伤。琪琪仍然在观看橱窗中买不起鞋子的场景，而背后走过同样穿黑衣的小女孩——这一丰富意蕴的画面似乎是在回应之前琪琪与其他市井女子之间微妙而复杂的人物关系。

尽管刚开始看似本片已转向一种密实规整好莱坞结构，但实际上它还是保持了一定的“任性”。甚至最初扎根于工作不易部分，虽然基本被放弃掉了，也能引发共鸣。不过文戏部分确实在细腻程度上超过了冒险片，如《天空之城》，巧妙控制镜头时长，让开头一段琪琪四处跑直到父亲文戏就已经完美体现两种节奏对比和恰当性。

这种镜头控制是我最喜欢的一流表现，并且正是这种方式使得电影能够突破传统视觉效果，将魔法元素融入日常都市生活，使其更加生动、真实。而最终，我们发现这个关于魔女宅急便的小小故事，却隐藏着如此深刻而复杂的人类情感，以及对于现代都市生活意义上的思考和探索。