《小美人鱼》首日票房仅300万，中美同步上映的成绩堪称灾难。抱着零期待入场，反倒看出了新意。它绝不是偷懒的翻拍之作，而是主创们试图注入新内核，某种程度上也确实做到了。但终归，它还是太天真了。在一个全面下行的年代里，天真过了头，就成了装傻。

01《小美人鱼》卖得差，这早在意料之中。毕竟较之此前的“动改真”，无论《狮子王》《阿拉丁》还是《美女与野兽》，《小美人鱼》的知名度都要差很多；再加上选角风波的影响，“煤人鱼”的形象又劝退了一波反正确人士。而且这次“反正人”们又有了新说辞：我不是嫌她黑，而是嫌她丑。翻译过来就是：我不是歧视种族，我只是歧视容貌而已。但本质上，两者没啥区别，无非都是以偏概全，把成见当洞见。这根本就不是评论，而只是在扣帽子。而帽子一旦扣上，也就没法继续聊了。

因为帽子的目的就在于盖棺论定，拒绝打开新的讨论。所以，评论《小美人鱼》，得先摘掉这两顶帽子，才算开始。那麼，《小美人魚》究竟如何？我的評價是：“新”有余，但“真”不足能看出來主創們在刻意求新，要把一個老故事拍出當代性，但最後效果卻像是古董做新，只是显假了。

首先，我不同意有些人的說法，這個版本只照搬了89動畫版的劇情，並非如此，比起89版，本片做了兩處關鍵改動。一處是在愛麗兒的人魚女王死因問題上，有所變化，使得原來對於海洋恐懼轉為憎恨，不再僅僅是食物鏈焦慮。此外，本片還加入更多現實世界細節，如亞歷克王子的故鄉描繪為一個封閉帝國，那里的統治者拒絕向外看，更視海洋世界為潛在威脅，因此陸地上的傳言充斥著對海洋生物吃人的恐怖故事，這些改動使原本純粹的情歌獲得更現實的指涉。

落實到人物層面，可以發現影片把兩位主角塑造成異類。在海底世界裡，小愛不顧禁令與父親（海王）的勸阻，把沉船遺物視為珍寶，更擅自與人类接觸，因為她認為人类能夠做出這麼多漂亮的事物，不可能會壞到哪去。而同樣，在人間社會裡，只有亞歷克仍然心向往之，他酷愛航行冒險，更渴望自己的國度重新開放，因為只有開放才能進步。

整部電影講的是這兩個異類彼此相愛的故事，而且他們最終相愛，並不止因於性吸引力，也基于價值觀上的認同。因此，這部電影雖然試圖通過跨種間戀情傳達全球共同體理念，但由於其過分脱離現實和自說自話，使其努力注定徒劳無功。在現在這個全球右轉、民粹至上的時代，這個故事已經失去了存活語境，被迫成為完全虛幻的一場戲演示。

纵观全片，有两个情节让我感到一丝真实。一是在爱丽儿想要离开海洋时，她被螃蟹大总管唱给她的那首歌感染，一起唱起来，那是一首充满希望和幸福感的小调；另一个是在影片中的海王和女巫之间关于爱丽儿自由与安全的问题展开，他们各执一词，却都暗藏玄机。这两个情节让我们看到，即便是在虚构的童话世界里，对自由与安全、权力与控制等问题也是如此复杂且紧迫，让我们联想到现实生活中的许多争议和冲突。不过，这样的深层次探讨似乎并未成为电影主要内容，而是一些附带的情节，没有得到充分发挥。本文作者对电影进行深入分析，并从多个角度探讨其价值取向和社会意义，最终认为虽然该电影尝试通过跨文化恋爱来传达融合意识，但由于缺乏实际背景支持，其努力终究失败。不妨猜测，如果这个故事发生在二十年前或许还会引起共鸣，但是现在，在这样一个急剧变化、政治正确不断被提及却难以实现的地方，它几乎已经无法触及现代观众的心灵。