《小美人鱼》首日票房仅300万，中美同步上映的成绩令人担忧。抱着零期待观影，反而发现了新意。它并非简单的翻拍，而是尝试将老故事注入新内核，部分成功。但在全面下行的时代，这种天真已显得过时。01《小美人鱼》的低销量早有预料，因为它的知名度远不及前作“动改真”中的《狮子王》、《阿拉丁》和《美女与野兽》，再加上选角风波和“煤人鱼”的形象也影响了观众。此外，“反正人士”们以新的口号自卫：“我不是嫌她黑，而是嫌她丑。”但这不过是在扣帽子，不开放讨论空间。

要想评论《小美人鱼》，必须摘掉这些帽子。那么，《小美人鱼》如何？我的评价是：“新”有余，“真”不足。在刻意求新的同时，它却显得假造。我不同意一些人的说法，它并未照搬89版剧情，两处关键改动值得一提：爱丽儿母亲死亡由人类负责，这改变了海洋与人类关系；丰富的人类世界细节，使其更接近现实。

影片构建了一部大脱钩时代寓言，以两个闭关、仇外帝国通过两个年轻人的相爱而破冰。这把小爱变成大爱，把萌芽变成全球化复苏。人物塑造为异类，在海底世界和陆地世界都如此，对彼此价值观认同使他们最终相爱。而导演用画面表达对他者的确认和接受，如童话宣言，但在今天看来虚假。

全片虚假之处，就是主角，他们在现实条件下根本不可能存在，即便存在，也会很快被淹死。在当下的语境里，他们的行为太过天真的无法认同。这是一种悲哀。尽管影片试图唤醒共同体意识，但这种努力注定失败，因为它太脱离实际、自说自话。

唯一让人感到一丝真实的情节，是螃蟹大总管唱给爱丽儿听的那首歌，以及海王和女巫之间关于安全与自由的问题。不管怎样，《小美人鱼》是一部失败之作，在错误时间、错位语境下拍摄的一部几乎无一人相信电影。在现实与童话间界限越来越明显，这个时代已经不再期待童话，那些曾闪耀于全人类头顶上的光芒现在已然黯淡无比。