在华语奇幻电影《三贵情史》（2023）中，观众被带入一个充满童话色彩的世界。王三贵为了打破诅咒，在天神的“真爱赌约”下踏上了寻找真爱之旅。这个故事并没有像一些奇幻电影那样使用“时空穿梭”或“身体互换/变形”，而是直接继承了乔治·梅里爱的幻想传统——化银幕为舞台，让观众进入一个虚构的、“很久以前”的童话世界。

导演刘斯逸通过摄影机立法，在这个封闭且自洽的视觉空间中展开了关于真爱的讨论。他将真爱描述为能够打破诅咒的神力，用三贵与三个女性的相遇来诠释“爱”的方方面面。这部电影中的角色虽然有着不同的经历，但他们都在追求一种超越现实、感性的连接。

对于当下的观众来说，要进入并认同这样的童话叙事逻辑，需要具备一定的童话题材艺术作品知识背景，以便对影片氛围有所了解，并将自身对童话的想象缝合进去。《三贵情史》的气氛主要依托于夕阳和古着等要素外扩，这两者不仅营造出一种梦幻般的情调空间，也激活了观众的情感知觉。

然而，对于这部电影而言，它两极分化口碑，以及它遇冷的事实票房似乎也找到了解释。“于暗箱中织梦”是导演建构文本影像的一种基本逻辑，但这一核心概念和创作方法，不幸地加剧了实现这一目标难度，并直接造成接受者的分野。这可能就是为什么有人愿意沉浸其中，而有些人却无法入梦、进入这一童话世界的一个根本原因。