作为一名电影评论家，我深刻体会到，刚刚结束的2022年春节档不仅取得了令人瞩目的票房成绩，也展现了中国电影行业的一些成功经验和潜在的问题。根据猫眼专业版的数据，这个七天春节档的总票房达到了60.39亿元，超过了2019年的59.05亿元，位列中国影史春节档总票房第二，只次于去年的78.42亿元。

然而，我们不能忽视的一个严峻事实是观影人次在不断下降：从2018年的1.45亿人次，到2019年的1.32亿人次，再到2021年的1.6亿人次，而今年则只有1.14亿人次。这意味着部分原因是因为票价上涨，因此今年的春节档既有喜也有忧。尤其与2021年相比，不仅没有补足短板、发挥优势，还在总票房“辉煌”中藏着问题。

《水门桥》成为这个春节档最受欢迎的电影之一，其前作《长津湖》的品牌性为其带来高预售和观众黏性。此外，《水门桥》的壮怀激烈自不待言，它通过反复渲染“三炸水门桥”，把“战略”集中到“战术”，展现出了实枪实弹、枪林弹雨的攻防，以及智勇双全的谋略，使得它更具传奇化剧情，并且吸引人的也是智慧方面，如“空城计”、“三打祝家庄”。

《狙击手》以小见大，以独特视角展示抗美援朝题材，但由于与同题材《水门桥》的竞争，在口碑和票房上未能达到理想效果。虽然后来凭借良好口碑和张艺谋冬奥会开幕典礼成功逆袭至4亿票房，但依然显得不足。相对而言，《奇迹·笨小孩》是一部励志片，以底层小人物励志成功故事为主，有追求幸福、个体成功之普适性主题，但缺乏喜剧性，从而影响共情度。

除此之外，《四海》虽然有恣意人生、青春飞扬与城市打工创业两块，但剧情断裂，人物性格不统一，悲剧结局也不讨喜。而《这个杀手不太冷》作为唯一纯喜剧片，是一个稳定的春节档品牌，与去年黑马电影《扬名立万》相似，以戏中戏假定性的结构产生的情境错谬引发喜感。

除了这些类别，“熊出没”系列一直是一个稳定的品牌IP，不会忽高忽低。但也要不断创新优化，因为低龄儿童的趣味也会随时间变化，比如今年增加科幻元素，让它更加令人惊喜。科幻类电影近几年陷入低谷，但科幻元素渗透进其他类型作品，为未来辉煌积蓄力量。

最后，我认为值得思考的是，当下的观众娱乐媒介分流严重，一些年轻观众选择在非传统窗口期观看视频内容，这对于提升上座率非常重要；同时，“女性向”的需求还没有得到充分满足；以及是否可以考虑进一步市场化管理价格策略，让每部电影都能够找到合适自己的位置。在我看来，这些都是我们需要深入探讨的问题，也是明天后天中国电影发展道路上的挑战。