一如既往的超人身躯角色，但是这次干脆本身就是魔女，相比天空之城同样是各种展现空中运动的视觉奇观，但是有更多的主观视角镜头以及飞行与城市的既有秩序空间的互动，恐怕也只有宫佬能如此鲜活地展现城市中飞行的魔女。当然，在整体倾向上，本作相比三年前的天空之城都表现得更写实，似乎是因为城市秩序空间本身的稳定性和坚固性在本作中是必要的。在表现和人物表演上，也从不失去精准细腻，从来都是以一种深邃而又丰富的情感来描绘每一个角落，每一段故事。2. 魔法与城市生活之间不断变化，这正是宫崎骏复杂技术哲学观点的一种体现，蜻蜓作为叙述者，其身份与叙事地位似乎一开始就紧密联系于他骑自行车在都市多次运动，而在最后，不遗余力地展现出失控飞艇对城市造成破坏。但是在叙事上，有着某种戛然而止，让人留下许多不能简单解释的问题，比如作为剧情转折点——魔法消失其原因模糊且始终未得到确切答案。而黑猫仿佛永远失去了智能，更是在结局看似完事但带有一种奇妙感伤的一系列蒙太奇中留下了一种无限延伸的情感深度。琪琪仍然在观看橱窗中的买不起鞋子，但背后走过同样穿黑衣的小女孩——这一丰富意涵的大片画面似乎是一种回应，对于先前琪琪与其他都市少女对比的一种探索。此外，即使刚开始看似本作已转向一种规整严谨好莱坞结构，但实质还是比较“任性的”片子。不过说到题外话，本片初期扎根于工作不易部分其实颇为社畜共鸣，不过这条线基本被放弃了。

本片文戏部分相对于冒险类影像作品来说更加细腻处理，并非制造分镜形式对比拉张力的路子，而是一种巧妙控制镜头时长开启节奏变化，如开篇场景中的琪琪四处奔波直至父亲出现，就已经完美体现了两种节奏间接合并、恰当运用。这是我最喜欢、认为第一流演出的手法之一。本片通过这种方式，将不同层面的情感和故事元素融入其中，使整个电影成为一种超越时间空间、让人沉浸其中的情境构建。而这个过程，无疑也是宫崎骏对电影语言艺术深刻理解及运用的最佳例证之一。