一如既往的超人身躯角色，但是这次干脆本身就是魔女，相比天空之城同样是各种展现空中运动的视觉奇观，但是有更多的主观视角镜头以及飞行与城市的既有秩序空间的互动，恐怕也只有宫佬能如此鲜活地展现城市中飞行的魔女。当然，在整体倾向上，本作相比三年前的天空之城都表现得更写实，似乎是因为城市秩序空间本身的稳定性和坚固性在本作中是必要的。在表现和人物表演的收敛外，机位选用上也相比天空之城保守不少。

魔法和城市生活之间关系变化，是宫复杂技术哲学观体现的一种独特风格，这种风格在剧情安排、角色塑造以及叙事方式上都有所体现。蜻蜓作为一个身份并非一开始就显而易见，它与他骑自行车在城市多次运动之间形成了紧密联系，而在最后，也没有遗余力地展现失控飞艇对城市破坏的情景。但是，本片在叙事上的某些戛然而止，让人留下很多不能简单解释的地方，比如作为标志性剧本结构转折点魔法消失，其原因始终模糊且未得到确切解答。而黑猫似乎永远失去智能，更是在结局看似完事但又带着一种感伤的情绪留给了观众。这一点，在蒙太奇处理中尤为明显，如琪琪仍然观看橱窗中的买不起鞋子，但背后走过同样穿黑衣的小女孩——这一丰富意蕴画面，不仅回应了先前琪琪与市井女孩对比，还引发了一种关于都市生活不同层面的思考。

即使刚开始看似本片已偏向一种密实规整好莱坞结构，但实际上还是比较“任性的”片子。不过题外话说，琪琪最初扎根于工作室环境里不易部分其实很符合现代职场人的共鸣，即便这条线基本被放弃掉了。本片文戏部分相比冒险类影像更加细腻，每一次情感表达都是经过精心设计，不仅避免了制造分镜形式对比拉张力的做法，而且也不依赖于推拉、摇镜来抒情，而是在镜头时长控制上取得了一致效果。开篇一段琪琫四处跑一直到父亲文戏，就已经完美地展示了两种节奏间接合拍，以及恰当的情感传递。这是一种我最喜欢，最认为第一流演出的手法。