《小美人鱼》首日票房仅300万，中美同步上映的成绩令人忧虑。抱着零期待观影，反而发现了新意。它并非简单的翻拍，而是尝试将老故事注入新内核，部分成功。但在全面下行的时代，它过于天真已成装傻。在预料之中，《小美人鱼》的表现不佳。其知名度远不及前作如《狮子王》、《阿拉丁》和《美女与野兽》，再加上选角风波影响，“煤人鱼”形象也让一些观众退避三舍。而“反正人”们又提出了新的说辞：我不是嫌她黑，而是嫌她丑。这等同于种族歧视，只不过换了一种表达方式。这种评论既不是评论，更像是扣帽子，用以盖棺论定，不容讨论。

要真正评价《小美人鱼》，必须先摘掉这两顶帽子。那它究竟如何？我的看法是：“新”有余，但“真”不足。主创刻意求新，却显得假造古董。相比原动画版，它做了两处关键改动。一是在爱丽儿母亲——海王女人的死因由人类负责，这改变了人类与海洋世界之间关系的核心。一是在丰富人类世界细节，使原本纯粹爱情童话变得现实化，并构建一个大脱钩时代寓言。

人物塑造方面，影片把两个主角塑造成异类。在海底世界，爱丽儿对沉船遗物执迷，对人类保持开放心态；在陆地上，亚历克渴望探险、开放国门。他俩因为价值观认同相爱，不仅仅是性吸引。此外，与原版不同的是，该片结束时的人群互视，也传递出接受他者的信息，即使彼此文明不同，也可建立共识。

然而，这部电影在今天看来过于虚幻，因为它描绘了一段跨物种恋情，但这个背景已经不适合现代社会。此外，最不可思议的是片中的主角，他们生活在一个充满矛盾但无法解决的问题国家里，从而无力打开封闭的心灵。这使得他们的情感发展失去了坚实理由，只剩下一见钟情的感觉。这确实是一种悲哀。

总结来说，《小美人鱼》试图唤起去差别化共同体意识，但这种努力失败了，因为它太过离奇、自说自话。不管怎样，有两处情节让我感到有些真实：螃蟹大总管为爱丽儿唱歌，以及海王和女巫关于安全与自由的话题。这揭示统治者如何利用筹码控制民众。不过，无论如何，《小美人鱼》终究是一部失败之作，在错误时间拍摄错位的电影，没有办法，那些界限已经如此清晰分明，就像国与国间或个人之间相同道理一样难以逾越。不禁感叹，我们已进入一个不再期待童话年代。