《小美人鱼》：被误解的悲剧

在一片普遍下滑的票房预告之中，《小美人鱼》的首日成绩仅有300多万，作为与美国同步上映的影片，这样的表现无疑是灾难性的。尽管如此，我还是抱着零期待去观看了这部电影，并意外地发现了一些新的元素。它绝不是那种偷懒翻拍旧作，而是尝试给这个老故事注入新的内核，某种程度上也成功了。但最终，它仍然太过天真。而在一个全面下行的时代里，过于天真的行为已经变得不切实际。

01《小美人鱼》的低迷票房早已在意料之中。相较于之前的“动改真”，如《狮子王》、《阿拉丁》和《美女与野兽》，本片的知名度自然要低很多；再加上选角风波所引起的一系列影响，“煤炭少女”的形象又让部分观众感到反感。而且，这次那些自我标榜为“正确”观点的人们，又开始以一种新方式发表评论：“我不是因为她的肤色，而是我觉得她丑。”虽然这听起来像是对容貌评价，但其实质与种族歧视并无二致，只不过是一种以偏概全、把成见当洞见。这根本就不是评论，更像是在扣帽子，以此拒绝进一步讨论。

因此，在评论《小美人鱼》之前，我们必须先摘掉这些帽子才行。那麼，《小美人魚》究竟如何？我的评价是：“新”有余，但“真”不足。可以看出，主创们在刻意求新，却未能完全避免显得假造。在这个过程中，他们做出了两处关键改变。

首先，我不同意有些人的说法，即新版只照搬了89年的动画版剧情，并非如此。在原动画版中，爱丽儿母亲——即海洋女王的死，被归咎于人类。但到了真人版，这个错误被转嫁到了人类头上。这两处改动使得原本纯粹的情感故事变得更加复杂，也为爱丽儿追求亚历克提供了更大的障碍。

其次，在丰富人类世界细节方面，本片比原动画版本要丰富得多。在亚历克王子的故乡描绘成一个封闭帝国，那里的统治者拒绝向外看，更将海洋世界视作潜在威胁。于是陆地上的传言流传着各种关于吃人的怪诞故事，使人们不再向往远方，而是闭塞自己。这两处改动使得原本简单的情感故事具有了更多现实意义，将其构建成了一个大脱钩时代寓言讲述的是两个闭关、仇外帝国，由于两个年轻人的相爱而破冰的事迹。这就把单纯的小爱变成了全球化复苏的大爱，把水底恋变成了跨物种关系重生的地球村宣言。

落实到人物层面，我们会发现影片极力塑造两位主角为异类。在海底世界里，爱丽儿不顾禁令和父亲（海王）的劝阻，把沉船遗物视为珍宝，更擅自和人类接触，因为她认为人类能够做出这么漂亮东西，不可能坏到哪儿去。而同样，在人类世界里，当所有人都对海洋讳莫如深时，只有亚历克仍然心向往之。他酷爱航行冒险，更渴望自己的国度能够再次开放，因为只有开放才能进步。而整部影片讲述的是这两个异类彼此相爱的事迹，他们之间不仅仅是性吸引，还基于价值观认同。他们最终相守，是因为在火海救狗这一情节中的共同价值观，以及兴趣盎然地倾听他讲述航海奇遇的心态共鸣。

最后，对付完毕后导演特意用一个同框来拍岸上的群众与海中的生物对视，那分明是一种对于他者的确认和接受，就像是说，从今以后，一段跨物种关系也建立了重新交往契机，所以，小精灵拍成了大精灵；把水底恋萌芽拍成了全球化复苏；把个人感情拍成了国家间友好。不过，这一切都是空谈，因为它们太过虚假，与现实背道而驰。本文最后还提到，有一些地方让作者感到一点点真实，比如螃蟹唱歌的时候，他俩一起唱歌那一幕，以及电影中的那位为了保护他的女儿安全限制自由，而另一位则暗中另有所图的情况展开，让我们意识到安全与自由不过就是统治者换取筹码的手段，而且总有人成为筹码。如果你希望看到真正意义上的电影，你或许需要等待其他作品吧。此刻，每个童话都似乎已经失去了继续存在下去的地球村宣言，无论从选角还是改编层面，都试图唤醒一种差别化共同体意识，但这种努力注定失败，因为它太过脱离现实，也太过自说自话。当历史背景坍塌时，一场跨物种恋情便失去了坚实理由，如同浮云般飘散，最终只能留下一抹可笑的情景，为何我们不能接受这样的事情发生呢？