在2002年，中国时装周作为国内外时尚界重要的盛会，吸引了众多设计师、模特儿以及各类媒体人的关注。对于这场大型时尚盛会来说，媒体的角色不仅限于记录，而是推动者、观察者和参与者的同时身份。

首先，从广告方面来看，那一年中国时装周进行了全面的市场营销策略。通过电视、报纸、杂志等多种渠道发布信息，让公众对即将到来的盛会有所了解并产生兴趣。这包括对主办方的介绍，对参展设计师简介，以及对新款式样的大胆预告，以此来激发人们对未知事件的好奇心。

其次，在举行期间，媒体成为了活动的一部分。记者们穿梭于秀场内外，不断采访与展示各个角度的照片和视频。此外，还有专门为该活动设置直播室，使得远程观众也能实时感受那一刻的情绪和氛围。

接着，我们可以从内容上分析，那些被报道最多的是哪些元素？通常情况下，这些元素可能包括新颖创意设计、新材料应用、服饰搭配技巧以及走秀上的特殊效果等。在2002年的中国时装周中，这样的报道无疑加深了公众对于这一年度流行趋势的认知，并影响着消费者的购物决策。

再说一说关于评论与评析部分，那时候媒体的人士往往带着专业眼光给予不同程度评价。这不仅包含了他们对于整体设计风格或某一单项作品的情感反应，也涉及到了文化意义上的解读，比如是否符合现代生活需求或者是否体现出民族特色等问题。此类评论进一步丰富了整个事件讨论的话题空间，同时也促进了一定的社会反思与思考过程。

最后，即使是在之后的一个时间段里，当年的美术馆展览或是回顾性的书籍出版也是继续强化这一主题情境下的记忆之窗。而这些媒介形式则进一步扩展了视觉呈现手法，如图片集锦、视频剪辑以及文本叙述，使得每个人都能够根据自己的喜好去理解那个时代风貌，并以此作为参照点来审视当今世界。

总结而言，在2002年中国时装周上，当地及国际新闻机构扮演着关键角色，它们通过各种方式向全球范围内传播这个重要文化事件，为后续相关产业带来了巨大的曝光率，同时也塑造出了一个历史性的标志性瞬间。在这个过程中，每一次问号都像是一根火柴，一旦点燃，就能引起连锁反应，最终形成不可磨灭的地标性记忆。