刚刚落幕的2022春节档，成绩斐然。据猫眼专业版数据显示，七天总票房达60.39亿元，超越2019年的59.05亿元，居于中国影史春节档总票房之二仅次于去年的78.42亿元。然而，一项不争的事实是——观影人次持续下降：2018年1.45亿人次、2019年1.32亿人次、2021年1.6亿人次，而今年为1.14亿人次。这意味着高票房部分原因在于票价上涨。因此，这届春节档既喜见成就，又隐藏着挑战，与2021年相比，不仅未能弥补短板，更是在总票房第二的“辉煌”中埋藏问题。
《水门桥》凭借前作《长津湖》的品牌效应，以57.73亿元票房成为领跑者。在观众群体的黏性和预售方面表现出色。《水门桥》的壮怀激烈自不待言，其前作完成了主人公成长叙事，因此将重点放在攻防上，反复渲染“三炸水门桥”，把“战略”集中到“战术”。影片以实枪实弹、枪林弹雨的攻防吸引观众，并且展现了智勇双全的谋略。
《狙击手》作为张艺谋标签的一员，却颇具创意取胜，“剧作为王”，类型加强独步影坛。这部轻盈灵巧电影，以小见大，风格自成，是新主流电影的一次华丽转身。但它陷入与同题材《水门桥》的竞争，对比之下，它4亿左右的票房显得不足。
《奇迹·笨小孩》是一部励志片，以底层小人物成功故事浓缩深圳创业奇迹，有普适性的主题，加之易烊千禧敬业表演，为佳作。但因缺乏喜剧性和生活偶然性较大，使共情度稍低。
除了这些类型化、“向”的电影，还有多年的春节档熊出没系列稳定提供品牌IP力量。不断创新优化以满足低龄儿童兴趣，因为近年科幻类电影在此后陷入低谷，但科幻元素渗透进其他作品积蓄力量，为未来辉煌做准备。
面对的问题之一是头部过度集中导致选择余地不足；第二是高昂的普通场位平均价格超过100元；第三是缺少真正具有“年轻向”的电影；第四是女性观众需求未得到充分满足。此外，由院线与出品方协商定价的问题仍需进一步探讨是否可以根据市场进行调整，以实现更为合理可持续发展。