陈旭光：数据驱动的《水门桥》与《狙击手》影评，瞄准明天和后天的中国电影未来

刚刚落幕的2022春节档，在观众口碑与票房双收的情况下，展现出了一些值得我们深入思考的问题。首先是喜剧“合家欢”“情感向”的硬道理，尽管像《奇迹·笨小孩》这样的励志片凭借易烊千禧的表演取得了不错的成绩，但缺乏喜剧性使其共情度略低。此外，《这个杀手不太冷》的成功也印证了春节档喜剧“合家欢”的重要性。

其次，是电影受游戏影响很大，“年轻向”“影游融合”趋势增强。但相较于去年的春节档，如《刺杀小说家》和《流浪地球》，今年缺乏真正具有这种特质的电影。这可能是因为观众对科幻元素渴望增加，但实际上并没有得到满足。

再者，不同类型、题材撞车导致差异化不大，使得观众选择余地有限。为了改善这一点，我们需要有一个全局性的“顶层设计”，确保不同类型和题材能够在不同的时间段得到适当地推广，以长远布局和精细运营构建合理的档期生态。

此外，票价过高已经成为一个严峻的问题。高票房阻止了潜在观众，而维持总票房，让人怀疑是否真的达到了最佳效果。稳定票价、提升上座率才是中国电影发展中的关键。而且，女性视角和年轻人的需求似乎被忽视，这也是需要关注的地方。

最后，对于市场化问题，我们是否应该允许一些电影采取更加灵活的票价降价策略？毕竟，每部影片都有自己独特的情境成本回报比，这种灵活性或许能为更多观众带来更好的观看体验，从而促进整个行业健康发展。

总之，无论成绩、经验还是问题、教训，都让我们不得不反思如何才能将这些所学应用到未来的工作中，为明天后天的中国电影奠定坚实基础。在这个过程中，我们还需持续关注新兴媒体平台对于传统院线模式带来的挑战，以及如何通过创新技术解决这一难题，以便更好地服务于各类观众群体。