我和我的父辈影评小美人鱼既被赞扬又遭诽谤它们活该吗

《小美人鱼》首日票房仅300万，中美同步上映的结果堪称灾难。抱着零期待入场，反而发现了新意。它并非偷懒的翻拍之作，而是尝试注入新内核，部分成功。但在全面下行的年代里，天真过头就显得装傻。01《小美人鱼》卖得差，这早已在意料之中。毕竟，它们与前作《狮子王》、《阿拉丁》和《美女与野兽》的知名度相比，都要逊色很多；更有选角风波影响，“煤人鱼”的形象又劝退了一些观众。而且现在有人以“我不是嫌她黑，而是嫌她丑”为由，对影片持否定态度。这其实就是以偏概全，将成见当做洞察力。这根本不是评论，只是在扣帽子。一旦扣上，就无法继续讨论了，因为帽子的目的就在于盖棺论定，不容讨论。此时，要开始评论《小美人鱼》，必须先摘掉这两顶帽子。

那么，《小美人鱼》如何？我的评价是：“新”有余，“真”不足。在刻意求新的过程中，主创们试图把一个老故事拍出当代感，但最终效果却像是古董做新，反而显假了。我不同意有些人的说法，即认为新版只是照搬89动画版剧情，并非如此。相比89版，新版做了两处关键改动：一是在爱丽儿母亲——即海王女王死亡这一点上，把责任归咎于人类；二是在丰富人类世界细节方面，比如亚历克所在岛国描绘成了一个封闭的帝国。

这些改动使原本纯粹的爱情童话具有更现实意义，也构建了大脱钩时代的寓言，它讲述的是两个关闭、仇外的帝国，由于两个年轻人的相爱而破冰。这将小爱拍成了大爱，将人鱼恋萌芽拍成了全球化复苏。人物层面上，他们都被塑造成异类。在海底世界，爱丽儿不顾禁令和父亲（海王）的劝阻，把沉船遗物视为珍宝，更擅自和人类接触。而在人类世界，当所有人对海洋讳莫如深时，只有亚历克仍然心向往之。他酷爱航行冒险，更渴望自己的国度能够再次打开，因为只有开放才能进步。

整部影片讲的是这两个异类彼此相爱的故事，他们最终相愛也不止因为性吸引，还基于价值观认同。而他们之间的情感发展，从好奇公主到开明王储，从朦胧好感到深切迷恋，这段情缘也因此更加真实可信。此外，与动画版不同，在真人版结束的时候，用一个同框镜头展示岸上的民众与海中的水族们互视，那分明是一种对于他者的确认和接受，如同宣告着未来的交往可能。

然而，《小美人鱼》的故事，如果放在二十年前或许还挺应景，在今天看来，却已经彻底失去了存活空间，被迫成为一种痴人才会说的幻想。在这个全球右转、民粹至上的年代，这个故事已无从落脚，为何这么一部电影不能真正地唤醒人们的心灵？纵观全片，只有一些细微的情节让我感到一些真实，一是螃蟹大总管唱起歌曲让愛麗兒跟唱，以及另一位海王为了愛麗兒安全限制她的自由，而第三位女巫则给予自由，但暗藏阴谋。这三者表达了一种安全与自由不过是统治者用来换取筹码的手段，而愛麗兒只是被威胁的小命和棋子的存在。