在这部影片中，一如既往的超人身躯角色，但是这次干脆本身就是魔女，相比天空之城同样是各种展现空中运动的视觉奇观，但是有更多的主观视角镜头以及飞行与城市的既有秩序空间的互动，恐怕也只有宫佬能如此鲜活地展现城市中飞行的魔女。当然，在整体倾向上，本作相比三年前的天空之城都表现得更写实，似乎是因为城市秩序空间本身的稳定性和坚固性在本作中是必要的。在表现和人物表演的收敛外，机位选用上也相比天空之城保守不少。

魔法和城市生活之间关系变化是宫复杂技术哲学观的一种体现，蜻蜓身份和叙述地位似乎一开始就与他骑自行车在城市多次运动相紧密联系，而在最后也不遗余力的展现失控飞艇对城市破坏。但是本片在叙事上的某种戛然而止，留下了很多不能简单解释的地方，这导致了也不能简单去给一个结论。例如作为标志性剧本结构中的转折点——魔法消失，其原因是不明确且始终没有得到确切解答。而他的最后解决同样不能完全归于林中小屋里的鸡汤或一时冲动。而黑猫似乎永远失去了智能，更是在结局看似完事的时候留下了一种奇妙感伤。琪琪仍然在观看橱窗里买不起鞋子的场景，但背后走过同样穿黑衣的小女孩——这一丰富意蕴画面似乎是一种回应，对于先前琪琪与城市女孩对比的一种回应。

即使刚开始看似本作已更转向一种密实规整好莱坞结构，但是实际还是比较“任性的”片子。不过题外话说，琪琶最初扎根于工作不易部分其实蛮社畜共鸣，但这个线基本放弃掉了。

文戏部分相比天空之城这种冒险片多很多，是做得比较细腻，不是什么制造各种分镜形式对比拉张力的路子，也不是推拉摇镜来抒情常用的做法（无考据随便乱讲），主要是在镜头时长控制上巧妙进行开头一段琦琶四处跑一直到父亲文戏，就已经完美体现了两种节奏对比和恰当。这是一种一直是我最喜欢、认为第一流演出的方式。