一如既往的超人身躯角色，但是这次干脆本身就是魔女，相比天空之城同样是各种展现空中运动的视觉奇观，但是有更多的主观视角镜头以及飞行与城市的既有秩序空间的互动，恐怕也只有宫佑和能如此鲜活地展现城市中飞行的魔女。当然在整体倾向上，本作相比三年前的天空之城都表现得更写实，似乎是因为城市秩序空间本身的稳定性和坚固性在本作中是必要的。在表现和人物表演的收敛外，机位选用上也相比天空之城保守不少。
魔法和城市生活之间复杂而微妙的情感纠葛，是宫佑所展现出的技术哲学的一种体现。蜻蜓作为叙事中的关键角色，其身份与叙述地位似乎一开始就与他骑自行车在城市多次运动紧密联系，而在最后也不遗余力的展现失控飞艇对城市破坏。但是本片在叙事上的某种戛然而止，让我们留下了许多难以简单解释的问题，如作为剧本结构转折点重要性的魔法消失，以及其原因模糊且始终没有得到确切解答。而黑猫似乎永远失去智能，更是在结局看似完事却带来一种奇妙感伤，在蒙太奇中留下了一种丰富意蕴——琪琪仍然观看橱窗里的买不起鞋子，但背后走过同样穿黑衣的小女孩。这一画面似乎是一种回应于先前琪琪与其他都市少女对比的一种延续。不过即使刚开始看似此片已转向一种密实规整好莱坞结构，本质上还是比较“任性的”片子。不过题外话说，琪琪一开始扎根于工作不易部分其实蛮让人共鸣，即便这条线基本放弃掉了。
本片文戏部分相比冒险类作品更加细腻进行处理，不仅不是制造各种分镜形式对比拉张力的路子，也不是推拉、摇镜抒情常用的做法（无考据随便乱讲），主要是在镜头时长控制方面巧妙运用，使开头一段琪琪四处跑一直到父亲文戏，就已经完美体现了两种节奏对比和恰当。这种方式一直是我最喜欢，最认为第一流演出。
