《小美人鱼》首日票房仅300万，中美同步上映的成绩堪称灾难。抱着零期待入场，反倒看出了新意。它绝不是偷懒的翻拍之作，而是主创们试图注入新内核，某种程度上也确实做到了。但终归，它还是太天真了。在一个全面下行的年代里，天真过了头，就成了装傻。

01《小美人鱼》卖得差，这早在意料之中。毕竟较之此前的“动改真”，无论《狮子王》《阿拉丁》还是《美女与野兽》，《小美人鱼》的知名度都要差很多；再加上选角风波的影响，“煤人鱼”的形象又劝退了一波反正确人士。而且这次“反正人”们又有了新说辞：我不是嫌她黑，而是嫌她丑。翻译过来就是：我不是歧视种族，我只是歧视容貌而已。但本质上，两者没啥区别，无非都是以偏概全，把成见当洞见。这根本就不是评论，而只是在扣帽子。而帽子一旦扣上，也就没法继续聊了。

所以，评论《小美人鱼》，得先摘掉这两顶帽子，才算开始。那麼，《小美人魚》究竟如何？我的评价是：“新”有余，但“真”不足。能看出来，主创們在刻意求新，想把一個老故事拍出當代性，但最後效果卻像是古董做新，反而顯假了。

首先，我不同意有些人的說法，是這部電影只照搬了89動畫版的劇情，並非如此。不僅如此，比起89版，這部電影還做了一些新的改動。一方面，它將愛麗兒媽媽——即海洋女王死去的事故算在於人間頭上，這個改動雖然微不足道，但卻讓海洋與人类關係發生了一種本質性的變化。此前動畫版裡，由於恐懼食物鏈焦慮，即由於畏惡被吃，因此魚怕人間。而到了真實版，這種恐懼已經升級為憎恨，不僅私怨，更是一國之仇家恨罷，此無疑大大加深了海洋與人类的隔閡，也為愛麗兒求愛之路增添更多障礙。

另一方面，在於對人間世界細節描繪更為豐富。在動畫版裡對此所下的筆觸不多，但今次真正的人類影像將亞歷克斯王子的所在地島國描繪成一個封閉帝國，那里的統治者拒絕向外望，更視海洋世界為潛在威脅。因此陸地居民流傳著各式各樣的人魚吃人的傳說，他們不再向往遠方，而是龜縮原地。他們建構的是一個大脱钩时代寓言，其講述的是兩個闭关、仇外的大帝国，因為兩個年輕人的相愛而破冰的一段故事。这就把「爱丽儿」，拍成了「全球」；把「爱情萌芽」，拍成了全球化复苏。

落实到人物层面，将会发现影片将两位主角极力塑造成异类。在海底世界，当所有人们都对海洋讳莫如深时，只有亚历克仍然心向往之。他酷爱航行冒险，更渴望自己的国度能够再次打开，因为只有开放才能进步。而整部影片讲的是两个异类彼此相爱的情感故事，而且他们最终相爱，并不仅仅因为性吸引，还基于价值观认同。

然而，全片最虚假的地方恰恰就在于这两个角色。当今现实条件和环境里，他们根本就不会存在，就算存在，也很快会社死。这其中，最为荒谬的是，这个充满幻想的小岛上的公民和国家似乎完全没有意识到自己身处何种境地，即使他们生活在一个不断侵蚀其领土、摧毁其文化、压迫其人民的大国周围，他们依旧坚信自己比那些‘恶魔’更加高贵、纯洁和值得尊敬。这种自欺欺人的态度，让我们不得不怀疑这些岛民是否真的理解这个问题，以及他们是否愿意采取行动来改变现状？

总结来说，《小美人魚》的尝试虽然令人欣赏，但却无法避免成为一部失败作品，因为它试图跨越时间与空间，与现代社会产生共鸣，却未能触及或触动任何核心议题或社会现象，从而失去了电影应该有的意义与影响力。在今天这个全球右转、民族主义兴起、高墙重建的手势变得普遍的时候，这样的电影显得格外冷漠无情，同时也显露出一种历史短视，对未来缺乏责任感和远见。如果你期望看到关于多样性与包容性的讨论，你可能需要寻找其他类型的心灵鸡汤电影。不过，如果你想要沉浸于一次浪漫奇幻旅程，那么尽管考虑一下观看这一版本的小镇传说吧！