《小美人鱼》首日票房仅300万，中美同步上映的成绩令人担忧。抱着零期待观影，反而发现了新意。它不是那种偷懒翻拍，而是尝试注入新内核，有所创新。但终究，它还是太过天真。而在全面下行的年代里，天真过头就是装傻。

01《小美人鱼》的低卖早已预料之中，因为它的知名度远不及前作“动改真”中的《狮子王》、《阿拉丁》和《美女与野兽》；选角风波和“煤人鱼”的形象也让部分观众望而却步。此外，“反正人士”又提出了新的说辞：我不是嫌她黑，而是嫌她丑。这只是以偏概全，将成见当洞见，不构成真正的评论，只是在扣帽子。这样的帽子一旦扣上，就无法继续讨论。

要对《小美人鱼》进行评论，就得先摘掉这两顶帽子才行。那它究竟如何？我的评价是：“新”有余，但“真”不足。能看出来，主创们在刻意求新，却未能做到真正革新。首先，我不同意有些人的说法，这部电影只照搬了89版动画版剧情，并非如此。不同于89版的是两个关键改动。

第一处改动，是将爱丽儿母亲——即海洋女王死亡的情节算在人类头上。这一点虽细，但却使得海洋与人类关系发生了本质性的变化。在原版里，海洋对人类恐惧更多出于食物链焦虑，即人类吃海洋生物，所以海洋害怕人类。在现实版中，这种恐惧已经升级到了憎恨，而且不是私仇，而是国仇家恨。这无疑加深了两人间的隔阂，也为爱丽儿求爱之路增加了障碍。

第二处改动，在于丰富了人类世界的细节。在原版中，对此几乎没有描绘，此次则描绘成了一个封闭帝国，那里的统治者拒绝向外看，更视海外世界为潜在威胁，因此陆地传播着各种关于人鱼吃人的传说，使人们不再向往远方，而是龟缩原地。这两处改动，使原本纯粹爱情故事具有更现实意义，构建了一幅大脱钩时代寓言。

具体到人物层面，我们会发现影片把两位主角都极力塑造成异类。在海底世界，爱丽儿不顾禁令和父亲（海王）的劝阻，把沉船遗物视为珍宝，更擅自与人类接触，因为她认为人类能做出这么多好的东西，又不会坏到哪去。而同样，在陆地世界，当所有人都对海外讳莫如深时，只有亚历克仍然心向往之。他酷爱航行冒险，更渴望自己的国家能够打开，因为只有开放才能进步。而整部影片讲述的是这两个异类彼此相爱的故事，他们最终相互理解并且认可对方价值观，从而产生感情。

然而，《小美人鱼》的故事，要放在二十年前或许还挺合适，现在放在这里，无异于痴梦。在全球右转、民粹至上的今天，这个故事失去了存活语境，被彻头彻尾地打上了“天方夜谭”的标签。当历史背景坍塌，该段爱情就更显虚幻，如同水源断绝的一见钟情，没有坚实依据，让其萌生变得毫无意义。

纵观全片，也只有两处情节让我感到一丝真实。一是在当 爱丽尔想要离开 海洋 时，她被螃蟹大总管唱给她的那首歌感染，一起唱起来，那是一种共鸣；另一个是在片中的 海王 和 女巫 的关系，他们为了限制自由与利用自由之间微妙的情感交缠，用来换取筹码，对抗权力的游戏，让我们看到安全与自由背后的欺骗性质。但总体来说，《小美人鱼》是一部失败之作，它错时错势，最终变成了几乎所有观众都不相信的事故。