《小美人鱼》首日票房仅300万，中美同步上映的成绩堪称灾难。抱着零期待入场，反倒看出了新意。它绝不是偷懒的翻拍之作，而是主创们试图注入新内核，某种程度上也确实做到了。但终归，它还是太天真了。在一个全面下行的年代里，天真过了头，就成了装傻。
01《小美人鱼》卖得差，这早在意料之中。毕竟较之此前的“动改真”，无论《狮子王》《阿拉丁》还是《美女与野兽》，《小美人鱼》的知名度都要差很多；再加上选角风波的影响，“煤人鱼”的形象又劝退了一波反正确人士。而且这次“反正人”们又有了新说辞：我不是嫌她黑，而是嫌她丑。翻译过来就是：我不是歧视种族，我只是歧视容貌而已。但本质上，两者没啥区别，无非都是以偏概全，把成见当洞见。这根本就不是评论，而只是在扣帽子。而帽子一旦扣上，也就没法继续聊了。
因为帽子的目的就在于盖棺论定，拒绝打开新的讨论。所以，评论《小美人鱼》，得先摘掉这两顶帽子，才算开始。那麼，《小美人鱼》究竟如何？我的评价是：“新”有余，但“真”不足。能看出来，主创们在刻意求新，要把一个老故事拍出当代性，但最后效果却像是古董做新，只是显假了。
首先，我不同意有些人的说法，即原版只是照搬了89动画版的剧情，并非如此，比起89版，该片做了两处关键改动。一处是在爱丽儿母亲——即海王女王死亡这一点，将其算到人类头上。这一点虽小，却让海底世界与人类关系发生本质性的改变。此前动画版里，是由于恐惧食物链焦虑导致对人类恐惧，现在则已经升级为国仇家恨，更不止私恨，还有国家层面的憎恨。这无疑大大加深了解决之间的人类隔阂，也为爱丽儿求爱路程增加更多障碍。
第二处改动，在于丰富人类世界细节。在动画版对此少描绘，此次真实版将亚历克王子的岛国描述成封闭帝国，那里的统治者拒绝向外看，更视海洋世界为潜在威胁于是陆地流传各种关于吃人的传说人们不再向往远方而龟缩原地。这两处改动，使原本纯粹爱情童话具有更现实指涉具体地说，该片实际构建的是一个大脱钩时代寓言讲述两个闭关仇外帝国，由于两个年轻人的相爱而破冰故事，这就把萌芽拍成了全球化复苏落实在人物层面会发现影片把两位主角极力塑造成异类。在海底世界 爱丽儿不顾禁令和父亲（海王）的劝阻，把沉船遗物视为珍宝，更擅自和人类接触，因为她认为人类能制作这么多东西，不可能坏到哪去同样的，在人类世界，当所有人才对海洋讳莫如深时，只有亚历克仍然心向往之。他酷爱航行冒险，更渴望自己的国度能够再次打开，因为只有开放才能进步。
整部影片讲的是这两个异类彼此相爱的故事，而且他们最终相爱也不止因为性吸引，而是基于价值观认同 爱丽儿因目睹他救狗，对他产生好感；亚历克最初被歌声吸引，最终确认则是在堆满纪念品房间里，她兴趣盎然听他讲述航海奇遇可以想像，在恐惧海外国度里，这些话是不受欢迎的话，但她的出现让亚历克找到了知音于是，一位好奇公主，一位开明王储，从对彼此文明朦胧好感渐生出具体的人迷恋才有这段情缘。而影片结束时也不同于动画版本相同的情节但区别在于导演特用同框拍岸边群众与水下群体眼神交流那分明是一种对于他者的确认接受仿佛说，以后的旅途将由你们共同启航互相仇视双方建立重新交往契机，所以该片实际拍的是个“后全球化时代呼唤全球共同体”的童话借一场跨物种感情重申地球村宣言可这是个虚假童话毋宁说童话本身就是伪概念因为孩子还相信它们然而早就识破现实至於全片最虚假的地方恰恰就是这两人当下的环境条件下他们根本不存在就算存在，也很快会社死
电影中的二个人物分别展现出一种理想主义，他们梦想着超越界限、实现和谐共存这种理念虽然令人欣赏但显得太过空谈没有根基并且缺乏现实基础因此尽管该作品试图展示一种跨越文化、跨越界限的情感联系，但结果只能是一个遥不可及的梦幻般状态没有任何实际意义或者行动指南给予我们只是一幅带有一丝希望但完全无法触达的地球村景象总结起来，该电影并不适应当前社会背景下的观众需求，它试图通过一种过时甚至不切实际的手段来表达现代社会所需解决的问题
这样的尝试虽然值得赞许但最终失败只能留给我们一些思考：我们的期望值是否真的应该如此高？还是应该更加务实地审视我们的生活选择以及我们追求幸福的一些基本常识呢？