《三贵情史》：真爱的重提与“暗箱”传统的回归与拓新之旅

电影《三贵情史》探讨了“真爱”的概念，同时对“暗箱”传统进行了回顾和创新。通过天神赌约，王三贵踏上了寻找真爱的征程。在这个过程中，“暗箱”作为摄影机器发展的一部分，对观察者的场域、主体位置和观看方式产生影响，使其成为一种被限制和去身体化的存在。

电影并未依赖于神话传说或社会热点，而是直接继承了乔治·梅里爱幻想故事中的元素，将银幕变成了舞台，让观众进入一个虚构的童话世界。此处，观众以上帝视角审视一切，但天神们却像电视前的人类，以人间悲欢为赌注。这一结构创造了一个嵌套视觉空间，其中，每个角色都有自己的回忆与梦境，但他们对于所见景象的介入程度有限，即使拥有法术，也只能等待摄影机提供信息，并受其情绪控制。这形成了一种戏剧张力，再次强调了“暗箱”的运作模式.

导演通过摄影机塑造了一种关于真爱讨论，期望那些感到疲惫的人们能看到并体验被遗忘或否定的感性内容。她将真爱描述为打破诅咒的力量，用三贵与三个女性相遇来解释不同形式的爱。电影中的每个人物都代表着不同的对待愛态度，无定型无定性，只在感性的逻辑下统一。

为了强调这一点，导演在结尾赋予了愛突破“暗箱神话”的可能，最终呈现出一种身份交换，即观察者和被观察者身份对调，这正是由愛引发且合乎情理但不可能实现的事情.

然而，《三贵情史》的成功需要一定童话题材艺术作品背景知识才能理解，并将个人记忆、情绪与风格化影像内容融入其中生成的情调空间。童话氛围主要依托于夕阳、古着等要素外扩。而夕阳则凸显经典元素及质感，为复古迷带来了遥不可及梦幻质感；古着则让复杂年代氛围更加丰富。

这部电影两极分化口碑，以及它遇冷票房，或许可以从它如何使用“暗箱”来预设观众如何感知故事氛围以及认同相关符号开始寻找答案。一方面，它试图通过沉浸式体验带领人们回到童话世界，一方面，又因为内容过于夸张，不符合某些人的接受范围，所以有人愿意沉醉其中，有人却无法共鸣。

总而言之，《三贵情史》虽然尝试重新定义传统，但在执行上仍面临挑战，因为不是所有人都愿意追随这些改变，而这种变化本身也很难触动那些心灵已经固化的人群的心弦。