末代皇帝：真爱的探寻与暗箱的传统

在华语奇幻电影《三贵情史》中，导演刘斯逸带领观众踏入了一场关于“真爱”的探寻之旅。这个故事讲述了王三贵为了打破天神赐予的诅咒，踏上了寻找真正爱情的征程。在这个过程中，他遇到了三个不同的女性，每一个都代表了不同形式和深度的爱。

电影中的“暗箱”传统体现在摄影机作为构建现实、提供物理感官经验内容的手段。它不仅是对视觉文化研究的一个焦点，也影响着观察者的位置和方式。此外，“暗箱”模型随着技术发展而演化，使得摄影机成为了传统胶片时代电影表达现实的一种方式。

然而，《三贵情史》并未采用常见于奇幻电影中的元素，如时空穿梭或身体变形，而是选择直接继承乔治·梅里爱式样的幻想传统，将银幕转化为舞台，让观众进入一个虚构的童话世界。这种做法使得电影成为一种梦境般的情感体验。

在这片刻，观众被置于上帝视角下，对一切事物进行总览，同时天神们则像坐在电视机前一样，以人间悲欢为赌注。这一设置创造出了三重嵌套的视觉空间，其中每个角色对于所见景象都有自己的回忆和梦境，但他们只能等待摄影机提供的情绪信息，并受其控制。这就形成了赌约本身戏剧张力的核心，并再次强调了“暗箱”的运作机制。

通过摄影机来立法，这个封闭且自洽的视觉空间展开了关于真爱讨论。导演将真爱描述为能够打破诅咒的一种力量，用三贵与三个女性相遇来诠释各种形式的人际关系。在此过程中，不同形式的人际关系——如粉丝之恋、恋人之恋、以及思念本身——被描绘出来，它们展示出无定型、无定性的特性，却以一种感性的逻辑连接起来。

最后，在收束之前，导演还赋予了爱“突破暗箱神话”的可能，最终实现了身份交换，即观察者与被观察者之间成功完成身份互换。而这一切都是因为信仰真愛並勇敢追求的心态所触发，从而实现了一场看似不可能发生的事故——死亡与重逢结合。

尽管如此，对于当下的观众来说，要沉浸在这样的童话叙事逻辑中，他们需要具备一定童话题材艺术作品知识背景才能理解氛围，并将自身想象缝合进去。《三贵情史》的童话氛围依托于夕阳和古着要素扩展，其使用方法包括暖黄光晕镀边、烟光翻涌，以及夕阳多样模态生成等手段，为呈现童话般氛围奠定基础。而古着，则凸显年代氛围并构筑物质表征，使复古风格主题更加鲜明。此外，由这些元素营造出的距离意味也让观看者产生一种并不遥不可及但又充满梦幻质感的心理状态。

总结来说，《三贵情史》的两极分化口碑以及票房冷淡似乎找到了解释。“于暗箱中织梦”是文本影像基本逻辑，这一概念预设如何让读者认同相关符号。不过，这些设计却增加了解决这一目标难度，并造成接受者的分野。不愿意重新经历感情冒险，或对夕阳和古着没有特殊感觉的人，就无法进入这片刻温馨浪漫世界。一部分人愿意沉浸其中，一部分则拒绝或无法参与。如果这是不是人们对于“回归传统还是创新”的思考，那么《末代皇帝》是否真的能引起广泛共鸣？