刚刚落幕的2022春节档，应该说也取得了不错的成绩。据猫眼专业版的数据，七天春节档，总票房达60.39亿元，超过2019年59.05亿元，位列中国影史春节档总票房第二，次于去年的78.42亿元。但一个不争的严峻事实是——观影人次在下降：2018年1.45亿人次，2019年1.32亿人次，2021年1.6亿人次，而今年则是1.14亿人次。这就是说，票房成绩的部分原因是因为票价的上涨。因此，这一年春节档是在喜忧参半的情况下结束。

今年春节档，《水门桥》当仁不让占居鳌头。凭借《长津湖》暑期档奠定的品牌性，以及57.73亿元票房所展现出的观众群“黏性”，获得超高预售。而《水门桥》的壮怀激烈自不待言。前作《长津湖》不仅奠定了观众口碑、期望值，也完成了主人公成长叙事。在此基础上，《水门桥》把重点放在攻防上，以“三炸水门桥”为核心剧情，不断渲染战略和战术，同时展示智勇双全谋略，让影片除了实枪实弹、枪林弹雨之外，更吸引人的正是其智慧和斗志。

相比之下，《狙击手》虽然也是抗美援朝题材，但以小见大，以独特视角展开，使其风格自成一家，在类型加强中独步影坛，是新主流电影的一次华丽转身。不过，由于陷入与同题材《水门桥》的竞争中，其最终票房4亿虽然表现良好，但未能达到理想水平。

而且，还有其他几部电影也值得一提，如励志片《奇迹·笨小孩》，以底层小人物励志成功故事浓缩“深圳创业奇迹”，但由于缺乏喜剧元素，加之生活偶然性的巨大压力和共情度较低，因此受到了一定程度限制。而另一部名为《四海》的作品，则因故失去了往年的质量、口碑和票房表现，只能算是一个退步。

最后，一部纯喜剧片《这个杀手不太冷》，作为该季唯一真正的小品，它通过戏中戏假定性结构产生的情境错谬引发笑感，并且逆袭至20亿元以上，对于证明 春节档喜剧“合家欢”的硬道理起到了重要作用。此外，“熊出没”系列作为稳定的春节档品牌，其IP强大，与时俱进并不断创新优化，为未来提供了一种可持续发展模式。

然而，这些问题其实与往年相似。一方面，“头部”过于集中以及相关类型、题材撞车导致选择余地不足；另一方面，由于普通场次平均票价超100元，加之高昂价格可能会阻止潜在观众，却维持了一个总体好的“假象”。此外，即使存在多样化娱乐媒介分流现象，一些青年观众仍愿意花费金钱观看他们喜欢但并不想在春节期间看的大银幕作品。这意味着稳定的人均消费能力对于提升整体上座率至关重要。

同时，我们还需要更加重视那些像去年的 《刺杀小说家》（追逐梦想）或前年的 《流浪地球》（科幻冒险）的类别，比如将新的科技元素融入到传统故事中，或对经典主题进行现代变革，以吸引更多不同的目标群体。此外，从女性角度来看，没有足够考虑女性需求的问题同样存在，比如没有充分利用女性视角或形象打造这类电影内容，这些建议都可以帮助我们更好地理解市场需求并满足它们。

综上所述，无论成绩还是经验还是问题或者教训，我们必须瞩望明天后的中国电影未来，并从这些数据驱动分析中学习，将这些知识应用到未来的策划和制作过程中，以便更好地服务我们的观众群体。