《小美人鱼》首日票房仅300万，中美同步上映的成绩令人担忧。抱着零期待观影，反而发现了新意。它并非简单的翻拍，而是尝试将老故事注入新内核，部分成功。但在全面下行的年代，这种天真已显得过时，就像装傻。01《小美人鱼》的低销量早在预料之中，其知名度远不及前作如《狮子王》、《阿拉丁》和《美女与野兽》，且受选角风波影响。而“反正人士”们又有了新借口：我不是嫌她黑，只是嫌她丑。这实质上同歧视无异，只是在扣帽子，不愿继续讨论。所以，要评论《小美人鱼》，先摘掉这两顶帽子。

那么，《小美人鱼》如何？我的评价是：“新”有余，“真”不足。主创刻意求新，但效果似古董变新，显假。此外，我不同意将其只看作照搬89版动画内容，还有一些关键改动，比如爱丽儿母亲的人鱼女王死亡由人类负责，以及丰富了人类世界细节，如岛国描绘为封闭帝国等，使故事更现实指涉。

影片构建的大脱钩时代寓言讲述两个闭关、仇外帝国通过爱情破冰。这就把小爱拍成了大爱，把萌芽恋变成全球化复苏。在人物层面，将两位主角塑造成异类，他们相互吸引，并基于价值观认同，即使他们最终相爱，也非单纯性吸引，而是基于共同价值观的理解。

影片结束画面与动画版不同，在岸上对海中人的确认和接受，让我们明白，对他者的确认可能成为重新交往契机。这部电影实际讲的是一个“后全球化时代呼唤全球共同体”的童话，它重申了地球村宣言，但在今天看来已十分虚假，因为这个童话超越现实条件和环境，并且存在根本不可能的情节，如亚历克开放国度以及爱丽儿对人类文明的痴迷等。

纵观全片，只有螃蟹大总管唱给爱丽儿听的那首歌，以及海王与女巫之间关于安全与自由的问题，让我感到一丝真实。不幸的是，《小美人鱼》是一部失败之作，它错在错误时间、错位语境里拍摄了一部几乎所有人都不会相信的电影。在现实与童话之间界限如此泾渭分明，我们已经失去了相信这些故事的一天。不过，那些曾经闪耀过于全人类头顶的小幻想，或许还有未来重温之日。