《小美人鱼》首日票房仅300万，中美同步上映的成绩堪称灾难。抱着零期待入场，反倒看出了些新意。主创们试图注入新内核，但最终还是太天真了。在全面下行的年代里，天真过了头，就成了装傻。

01《小美人鱼》卖得差，这早在意料之中。知名度比前作《狮子王》、《阿拉丁》和《美女与野兽》要低；选角风波影响了一部分观众；而“煤人鱼”形象又被一批观众拒绝。而且，“反正人”们有了新说辞：我不是嫌她黑，而是嫌她丑。这根本就是以偏概全，把成见当洞见，不是什么评论，只是在扣帽子。

那么，《小美人鱼》究竟如何？我的评价是：“新”有余，但“真”不足。能看出来，主创们在刻意求新，但最后效果显假。此次改动使故事具有更现实的指涉，将爱情童话拍成了全球化的复苏。

影片讲述的是两个闭关、仇外的帝国，由于两个年轻人的相爱而破冰。这就把小爱拍成了大爱；把萌芽的人鱼恋拍成了全球化的复苏。人物塑造为异类，在海底世界和人类世界都极力表现出对彼此文明的认同价值观，从救狗到航海奇遇，让两位主角从好奇公主和开明王储，一起经历互相仇视转变为确认接受。

影片结束画面，用一个同框画面展示岸上与海中的对视，那分明是一种对于他者的确认和接受，即便如此，也只能表达一种呼唤共同体意识。但这种努力注定是徒劳，因为它太过脱离实际，也太过自说自话。

纵观全片，有两处情节让我感到一丝真实。一是螃蟹大总管唱给爱丽儿听的一首歌，那旋律感染了两人，同时也触及到了现实环境下的矛盾——水草总是在别人的湖里绿，你梦想着去那里，但这是大错特错，看看你身边的事物吧，有这么多事物围绕着你……我们很幸运，在这污泥下，在这海底。

另一个是海王和女巫，他们为了限制自由或利用自由，再次展现出统治者筹码换取安全与自由背后的欺骗性质。不管怎样，《小美人鱼》终究是一部失败之作，它在错误时间、错位语境下拍摄了一部几乎所有人都不会相信的电影。在这个不再期待童话年代，我们必须认识到现实与童话之间界限已如此泾渭分明，如国与国、人与人的隔阂，不亚于人类与人的分别。